एक साल पहले, कल्की 2898 ई। भारतीय सिनेमा को एक पूरे नए आयाम में ले गया – शाब्दिक और रूपक दोनों। नाग अश्विन द्वारा निर्देशित और व्याजंत फिल्मों द्वारा निर्मित, मैग्नम ओपस ने न केवल बॉक्स ऑफिस रिकॉर्ड तोड़ दिया, बल्कि भारतीय फिल्म निर्माण में हमने जो भी रचनात्मक सम्मेलन देखा है। जैसा कि फिल्म अपनी रिलीज़ के एक वर्ष के बाद एक वर्ष पूरा करती है, हम इस बात को देखते हैं कि कैसे इस स्मारक विज्ञान-फाई महाकाव्य को जीवन में लाया गया था-दृष्टि, नवाचार और पूर्ण पागलपन के मिश्रण के साथ।
1 वर्ष का काल्की 2898 ई।
एक भविष्य का निर्माण पहले कभी नहीं देखा
जब नाग अश्विन को बनाने के लिए सेट किया गया कल्की 2898 ई।वह सिर्फ एक फिल्म नहीं बना रहा था – वह एक पूरा ब्रह्मांड बना रहा था। क्षय पोस्ट-एपोकैलिप्टिक काशी से लेकर उच्च तकनीक वाले डायस्टोपियन कॉम्प्लेक्स और शम्बला की रहस्यमय दुनिया तक, प्रत्येक सेट की कल्पना खरोंच से विस्तार से की गई थी। सेट के प्रत्येक इंच का निर्माण भविष्य में 800 वर्षों के एक विश्व को प्रतिबिंबित करने के लिए किया गया था, फिर भी पौराणिक कथाओं में निहित है।
प्रोडक्शन डिज़ाइन को हेलिंग नितिन ज़िहानी चौधरी था, जिन्होंने यह सुनिश्चित किया था कि हर स्थान इमर्सिव और विश्वसनीय महसूस करता है। रामोजी फिल्म सिटी में बड़े पैमाने पर वास्तविक पैमाने पर सेट बनाए गए थे, जिससे अभिनेताओं को प्रदर्शन करने के लिए मूर्त वातावरण मिला। “हम नहीं चाहते थे कि दुनिया सिंथेटिक महसूस करे। इसे जीवित महसूस करना था,” अश्विन ने बीटीएस क्लिप में उल्लेख किया था। इन सेटों को बाद में वीएफएक्स की परतों के साथ बढ़ाया गया था, जो सहज, हाइपर-यथार्थवादी वातावरण बनाने के लिए डिजिटल वृद्धि के साथ भौतिक निर्माण को सम्मिश्रण करता है।
VFX दृष्टि से मिलता है
DNEG और दूतावास VFX जैसे स्टूडियो, अन्य सहयोगियों जैसे कि स्टेल्थवर्क्स, लोगों, लोला और पिक्सस्टोन के साथ, नाग अश्विन की दृष्टि को जीवन में लाने के लिए अथक प्रयास किया। 700 से अधिक VFX शॉट्स के साथ, फिल्म भारत में दृश्य कहानी कहने के लिए एक बेंचमार्क बन गई। फ्यूचरिस्टिक फ्लाइंग वाहनों और रोबोटिक जीवों से लेकर उन्नत हथियार और प्रौद्योगिकी में निलंबित शहरों तक, हर फ्रेम को वैश्विक मानकों को ध्यान में रखते हुए तैयार किया गया था। रियल-टाइम रेंडरिंग, मोशन कैप्चर और डिजिटल डबल्स के उपयोग ने लिफाफे को और भी आगे बढ़ाने में मदद की।
लेकिन यह सिर्फ पैमाने के बारे में नहीं था। क्या बाहर खड़ा था बनावट – वातावरण में विस्तार, प्रकाश व्यवस्था, और महाकाव्य भव्यता के साथ किरकिरा यथार्थवाद का मिश्रण। कुछ भी नहीं देखा गया था; सब कुछ विश्वसनीय लगा।
प्रोस्थेटिक्स, मेकअप और मेटामोर्फोसिस
के पात्र कल्की 2898 ई। केवल भूमिकाएँ नहीं कर रहे थे – वे उनमें बदल रहे थे। फिल्म में प्रोस्थेटिक काम अपने आप में एक स्पॉटलाइट का हकदार है। अमिताभ बच्चन के चरित्र, अश्वत्थामा ने व्यापक कृत्रिम मेकअप की मांग की, जिसमें प्रत्येक दिन आवेदन करने में घंटों लग गए। प्रीतिशिल जी।
प्रभास को भी, भैरव के लिए एक अनूठा रूप दिया गया था-कॉस्टयूम डिजाइन और सामान के साथ जो भारतीय लोककथाओं के साथ पागल मैक्स-जैसे रगड़ को मिश्रित करते थे। प्रोस्थेटिक और स्टाइलिंग डिज़ाइन ने चरित्र के विकास को बढ़ाने में मदद की, जिससे उन्हें एक दृश्य बढ़त मिली जिसने हर क्लोज-अप सम्मोहक बना दिया।
वेशभूषा जिसने अपनी कहानी बताई
की पोशाक डिजाइन कल्की 2898 ई। इसके भविष्य के कथानक को आधार बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। प्रत्येक चरित्र के संगठन को सावधानीपूर्वक उनकी दुनिया को प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था – विद्रोहियों ने गियर को एक साथ उबारने वाली सामग्रियों से एक साथ पहना था, जबकि परिसर के नागरिकों को साफ, संरचित, सिंथेटिक कपड़े पहने हुए थे। यह सिर्फ शैली नहीं थी – यह अलमारी के माध्यम से कहानी थी।
वेशभूषा एक प्रतिभाशाली टीम द्वारा डिजाइन की गई थी जिसमें थोटा विजय भास्कर, शौलीना नाथनी, साहीथी पठा और अपर्णा शाह शामिल हैं, जिसमें अरहराना अखिल कुमार राव विज़न का नेतृत्व करते हैं। राव ने स्टाइल “स्पाइसपंक”-साइबरपंक पर एक भारतीय मोड़-और रबर-लेपित नियोप्रिन, मुद्रित मुल कपास, और फोम-लेटेक्स जैसे आविष्कारशील कपड़ों का इस्तेमाल किया, जो कि 2898 की सांस्कृतिक और बनावट की गहराई को पकड़ने के लिए, हर डिजाइन की पसंद, भाइरीव के बगावत के लिए, जो कि अल्कोरविन के स्टरबिल रॉब्स से बिखरे हुए हैं।
कैनवास के लिए अवधारणा: एक विज्ञान-फाई महाकाव्य का जन्म
शायद सबसे आकर्षक हिस्सा कल्की 2898 ई। इसकी अवधारणा थी। भारतीय पौराणिक कथाओं से प्रेरित और भविष्य में बहुत दूर, कहानी को हमेशा एक बहु-भाग गाथा के रूप में कल्पना की गई थी। अश्विन के नेतृत्व में रचनात्मक टीम ने कैमरे को रोल करने से पहले विश्व-निर्माण में वर्षों बिताए।
हथियार प्रोटोटाइप, प्राणी अवधारणाएं, और यहां तक कि शहर के लेआउट को स्क्रिप्टिंग से पहले डिज़ाइन किया गया था। वास्तव में, अश्विन ने खुलासा किया कि कुछ एक्शन कोरियोग्राफी और वाहन अवधारणाएं – जिनमें महिंद्रा और महिंद्रा द्वारा समर्थित शामिल हैं – कास्टिंग बंद होने से पहले ही तैयार थे। इस तरह की तैयारी कितनी थी।
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