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हक समीक्षा: एक उल्लेखनीय पटकथा को यामी गौतम धर और इमरान हाशमी के उत्कृष्ट प्रदर्शन से और भी बेहतर बनाया गया है। और यह उनका नैतिक घर्षण एंकर हक है।
इमरान हाशमी और यामी गौतम धर स्टारर हक 7 नवंबर को सिनेमाघरों में रिलीज होने के लिए पूरी तरह तैयार है।
हकयू/ए
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अभिनीत: इमरान हाशमी, यामी गौतम धर, शीबा चड्ढा और वर्तिका सिंह निदेशक: सुपर्ण एस वर्मासंगीत: विशाल मिश्रा
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हक मूवी समीक्षा: साहसी, उग्र, उबलता हुआ और संवेदनशील। हक यह सब है और बहुत कुछ है। यह पहचान पर कुछ प्रासंगिक प्रश्न उठाता है – सांस्कृतिक, धार्मिक, नैतिक, व्यक्तिगत। एक मुस्लिम महिला को क्या करना चाहिए जब उसका पति उसे अपनी मर्जी से तलाक देने का फैसला करता है? क्या उसे मुस्लिम शरीयत कानून को अपना जीवन तय करने देना चाहिए? क्या अदालत में एक मुस्लिम महिला और एक भारतीय मुस्लिम महिला के बीच कोई अंतर है? क्या एक महिला, एक माँ और एक पूर्व पत्नी के रूप में अपने अधिकारों के लिए लड़ना उसे स्वार्थी बना देता है? शर्म कैसी?
क्या अपने लिए खड़े होने का मतलब अपने परिवार को शर्मिंदगी पहुंचाना है? क्या गुजारा भत्ता वह सब कुछ है जिसका दावा एक महिला अपने पति के छोड़ देने के बाद कर सकती है? और सम्मान का क्या? निर्देशक सुपर्ण एस वर्मा शाह बानो, बाई ताहिरा और फ़ुज़लुनबी की साहसी कहानियों और संघर्षों को लेते हैं, और हक को एक कम, समृद्ध सॉस की तरह बनाते हैं। फिल्म की शुरुआत उत्तर प्रदेश के सांखनी से होती है जहां हमारा परिचय शाज़िया बानो से होता है। उसकी शादी एक वकील अब्बास खान से हो जाती है। इन प्रेमी पंछियों के लिए जीवन गुलाबों के बिस्तर जैसा दिखता है। अब्बास एक आदर्श पति के प्रतीक प्रतीत होते हैं।
वह उससे प्यार करता है, नाक-भौं सिकोड़ने वाले पड़ोसियों से उसकी रक्षा करता है। लेकिन एक दिक्कत है. हमें पता चला कि अब्बास ऐसा व्यक्ति नहीं है जो घरेलू वस्तुओं को ठीक करने में विश्वास रखता हो। अगर कोई कुकर ख़राब होने लगे तो वह तुरंत दूसरा खरीद लेता है। तो, उनकी रसोई में अब ऐसे तीन बर्तन हैं। जब तक शाज़िया तीसरी बार गर्भवती नहीं हो जाती तब तक सब ठीक चलता रहता है। उसे एहसास होता है कि अब्बास वही साथी नहीं है, जो उससे प्यार करता था। वह अचानक दूर दिखाई देता है और अपना लगभग सारा समय काम में लगने देता है।
एक दिन, वह पाकिस्तान में मुरी की कार्य यात्रा पर जाता है। और इससे शाज़िया की जिंदगी हमेशा के लिए बदल जाती है। जब वह तीन महीने बाद घर लौटता है, तो सायरा को अपनी नई पत्नी के रूप में लाता है। जैसे ही शाज़िया हैरान हो जाती है, अब्बास से जवाब मांगती है, उसकी सास उसके कृत्य का बचाव करते हुए कहती है, ‘इसने निकाह करके सबाब का काम किया।’ कहने की जरूरत नहीं है कि अब्बास अपनी पत्नियों और रसोइयों के साथ एक जैसा व्यवहार करते हैं। सायरा से उसकी बढ़ती नजदीकियां शाज़िया को स्वाभाविक रूप से परेशान करती हैं। और एक दिन, वह अपने बच्चों को लेकर अपने माता-पिता के घर सांखनी वापस जाने का फैसला करती है।
बच्चे के भरण-पोषण के लिए अब्बास से 400 रुपये मांगने की लड़ाई के रूप में शुरू हुई लड़ाई जल्द ही एक पूर्ण कानूनी लड़ाई में बदल जाती है, जिसके कारण भारत के सर्वोच्च न्यायालय को एक ऐतिहासिक फैसले में यह घोषित करना पड़ता है कि आपराधिक प्रक्रिया संहिता की धारा 125 और मुस्लिम पर्सनल लॉ के प्रावधानों के बीच कोई विरोधाभास नहीं है। इस कठिन प्रक्रिया में, शाज़िया की मुलाकात वकील बेला जैन और फ़राज़ अंसारी से होती है जो उसके समर्थन के स्तंभ बन जाते हैं। लेकिन हक के केंद्र में एक नारीवादी ‘मौलवी’ पिता की कहानी भी है जो भावनात्मक रूप से त्रस्त अपनी बेटी को जीतते देखने के लिए कोई कसर नहीं छोड़ता।
हक बहुत सारे मुद्दों, बहुत सारे संघर्षों पर चर्चा करते हैं, जिनमें से कई आज भी मुस्लिम महिलाओं को परेशान कर रहे हैं। पहले भाग में एक महत्वपूर्ण दृश्य में, कई अन्य क्षणों के बीच, जो चीज़ शो को चुरा लेती है, वह शाज़िया और अब्बास के बीच एक मौखिक तनातनी है। वह रोती है, मांग करती है, लगभग विनती करती है – लेकिन अपने आत्मसम्मान से समझौता करने की कीमत पर कभी नहीं – कि वह उनकी शादी, उनके अधिकारों और पवित्र कुरान में उनके धर्म द्वारा निर्धारित नियमों को मान्यता दे। यह हृदय-विदारक, कठोर और शक्तिशाली है। बाद में उन्होंने घोषणा की, ‘कुरान देखने में, पढ़ने में और समझने में फर्क होता है।’ एक तरह से, हक तलाक-ए-बिद्दत, महर और वक्फ से जुड़े कई मिथकों को तोड़ने का भी प्रयास करता है।
एक अन्य दृश्य में, शाज़िया साहसपूर्वक मुस्लिम लॉ बोर्ड के सदस्यों के साथ बहस करती है, जो व्यक्तिगत और सामुदायिक मामलों को अदालत में ले जाने के लिए उसे डांटते हैं। यहां तक कि जब वह उनसे लड़ती है, तब भी उसकी भेद्यता, अंतर्निहित स्त्री संबंधी आशंकाएं उसे कभी नहीं छोड़ती हैं। और यही विरोधाभास और अराजकता है जिसमें शाज़िया पनपती है। लेखिका रेशु नाथ एक ऐसी कहानी लिखने के लिए जोरदार तालियों की हकदार हैं जो आपको सोचने पर मजबूर करती है, आपको क्रोधित करती है, आपकी आंखों में आंसू ला देती है और लचीलेपन को फिर से परिभाषित करती है।
प्रत्येक एकालाप, प्रत्येक अनुक्रम आपको कथा से जोड़े रखता है – अधिकांश भाग के लिए। शाज़िया और अब्बास के समापन एकालाप, जो पटकथा का सार हैं, बहुत अच्छी तरह से लिखे, क्रियान्वित और प्रदर्शित किए गए हैं। वे इस स्तरित, बेहतरीन फिल्म के लिए अंतिम उपकरण के रूप में काम करते हैं जो एक ऐसी कहानी को चित्रित करती है जहां निष्पक्षता शून्य है। हां, इस तरह आप पात्रों में राक्षस पैदा किए बिना राजनीतिक और धार्मिक रूप से प्रेरित फिल्म बनाते हैं। एक पल के लिए भी आप खुद को शाज़िया पर दया करते या अब्बास से नफरत करते हुए नहीं पाएंगे।
उनका नैतिक घर्षण फिल्म को सहारा देता है। और कुछ भारी-भरकम दृश्यों के बावजूद, यहां कोई नाटकीयता नहीं है क्योंकि चरित्र चाप नाटकीयता के बजाय विवेक से प्रेरित होते हैं। कथा न्यूनतम पृष्ठभूमि स्कोर और तीखे संवादों से युक्त है जो सत्ता और मानदंडों पर सवाल उठाती है लेकिन यह कभी भी नारेबाज़ी जैसा नहीं लगता। अदालत कक्ष जो एक प्रमुख पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है वह यथार्थवादी विश्व-निर्माण का एक उत्पाद है। इस विश्वसनीयता का एक बड़ा हिस्सा सिनेमैटोग्राफी और पोशाक टीमों से भी आता है।
सघन कानूनी दलीलें होती हैं, भावनात्मक दलीलें दी जाती हैं और अदालत देश की अंतरात्मा और नैतिक बहस का मंच बन जाती है। कथा में गहरी गहराई और संवेदनशीलता है जो विशेष रूप से अदालत कक्ष के आदान-प्रदान के दौरान उजागर होती है। आप इस असुविधाजनक ग्रे जोन में लगभग एक मूक दर्शक की तरह महसूस करते हैं जहां आस्था, कानून और पहचान टकराते हैं। जबकि यह बौद्धिक ईमानदारी इस 2 घंटे 16 मिनट की फिल्म को काफी भावनात्मक वजन देती है, यह कभी-कभी धैर्य की भी मांग करती है, खासकर दूसरे भाग में जहां गति थोड़ी धीमी हो जाती है। लेकिन अच्छी खबर यह है कि शोर की तुलना में बारीकियों को प्राथमिकता दी जाती है।
इस उल्लेखनीय पटकथा को यामी गौतम धर और इमरान हाशमी के शानदार अभिनय ने और भी ऊंचा कर दिया है। शाज़िया के रूप में यामी ने अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया है। वह एक दिलचस्प विरोधाभास है – मजबूत और नाजुक, निडर और नाजुक, आशावान और व्यथित। वह कोई सुपरवुमन नहीं है. लेकिन वह अपने तर्कों को तीव्र फोकस के साथ प्रस्तुत करती है, जिससे उनके लंबे कानूनी एकालाप अकादमिक के बजाय व्यक्तिगत लगते हैं। वह चुपचाप उग्र है, तनाव और अराजकता से उबल रही है। लेकिन फिर भी, वह मेज पर जो संयम लाती है वह उल्लेखनीय है।
जहाँ तक इमरान की बात है, जो अप्रिय अब्बास का किरदार निभा रहे हैं, वह शांत विश्वास की ओर झुकते हैं। वह एक ऐसे व्यक्ति के चित्रण में नपा-तुला और ईमानदार है जिसके अहंकार को दूर करना कठिन है और एक थकान है जो अशुद्ध परिणामों के साथ लड़ाई लड़ने के बावजूद उसे पूरी तरह से कम नहीं कर पाई है। दिलचस्प बात यह भी है कि वह यामी को केंद्र में लाने के लिए अपनी उपस्थिति को कम किए बिना पीछे हटने से भी नहीं कतराते। और साथ में, इमरान और यामी अद्भुत हैं और देखने में आनंददायक है। इस ए-टीम को शीबा चड्ढा, वर्तिका सिंह और असीम हट्टंगडी का भरपूर समर्थन प्राप्त है।
इसकी कहानी, बारीकियों और प्रदर्शन के लिए हक देखें। कथात्मक गहराई इसकी सबसे मजबूत विशेषताओं में से एक है और यह एक जटिल बहस को सुविधाजनक नायक-खलनायक बाइनरी में अतिसरलीकृत करने या संक्षिप्त करने से इनकार करती है। यहां, सभी पक्षों के साथ बहुत मानवीय व्यवहार किया जाता है, जिसमें शाज़िया और अब्बास की गतिशील अन्य महिलाएं भी शामिल हैं। हक चुपचाप उत्तेजक है और बातचीत पर जोर देता है, और यही बात उसे विजेता बनाती है। एक एपिफेनी-जैसे प्रभाव के साथ, फिल्म शाज़िया के फुसफुसाते हुए ‘इकरा’ के साथ समाप्त होती है, इस प्रकार चुपचाप कट्टर दुनिया को युद्ध शुरू करने से पहले पढ़ने और सीखने का सबक देती है।
टीटास चौधरी न्यूज18 शोशा में विशेष संवाददाता हैं। वह सिनेमा, संगीत और सिनेमा में लिंग के बारे में लिखती हैं। अभिनेताओं और फिल्म निर्माताओं का साक्षात्कार लेना, शोबिज़ में नवीनतम रुझानों के बारे में लिखना और ब्रेकआउट लाना…और पढ़ें
टीटास चौधरी न्यूज18 शोशा में विशेष संवाददाता हैं। वह सिनेमा, संगीत और सिनेमा में लिंग के बारे में लिखती हैं। अभिनेताओं और फिल्म निर्माताओं का साक्षात्कार लेना, शोबिज़ में नवीनतम रुझानों के बारे में लिखना और ब्रेकआउट लाना… और पढ़ें
05 नवंबर, 2025, 11:00 IST
