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बैरोज़ मूवी समीक्षा: बैरोज़ के 3डी पहलू में अधिक ऊर्जा लगाते हुए, मोहनलाल एक आशाजनक आधार होने के बावजूद एक आकर्षक फंतासी फिल्म बनाने में विफल रहे हैं।
बैरोज़ समीक्षा: क्या मोहनलाल निर्देशित फिल्म देखने लायक है? पता लगाना।
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अभिनीत: मोहनलाल, माया राव वेस्ट, सीज़र लोरेंटे रैटन, इग्नासियो माटेओस, कल्लिरोई तज़ियाफ़ेटा, नेरिया कैमाचो और तुहिन मेनन।निदेशक: मोहनलालसंगीत: लिडियन नादस्वरम, फर्नांडो गुएरेइरो और मिगुएल गुएरेइरो
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नवोदित निर्देशक मोहनलाल को बैरोज़: गार्जियन ऑफ ट्रेजर्स के 3डी तत्व पर लटका दिया गया है। इतना कि फ़िल्म के हर दूसरे पहलू पर बहुत कम या बिल्कुल ही ध्यान नहीं दिया गया है। यहां तक कि अविश्वसनीय कलाकार मोहनलाल भी अनुपस्थित हैं क्योंकि बैरोज़ के बारे में सब कुछ कैमरे में कैद एक मंचीय नाटक के रूप में सामने आता है। टीम का एकमात्र ध्यान दर्शकों के चेहरे पर फिल्म के 3डी तत्वों को चमकाने के विभिन्न तरीकों के साथ आना है। फूलों के गुलदस्ते को एक अनावश्यक धीमी गति वाला शॉट मिलेगा क्योंकि बैरोज़ इसे इसाबेल (माया राव) की ओर बढ़ाता है। विचार दर्शकों को प्रभावित करने का है क्योंकि फूल स्क्रीन के बाहर फैलते हैं, लेकिन बच्चे (जो फिल्म के लक्षित दर्शक प्रतीत होते हैं) भी रुचि खो देते हैं क्योंकि ऐसी चालें निरर्थक हो जाती हैं। 3डी तकनीक के शानदार निष्पादन और उत्कृष्ट उत्पादन डिजाइन के अलावा, बैरोज़ के पास एक आकर्षक कहानी के बारे में बताने के लिए बहुत कम है।
पुर्तगाल और केरल के मिथकों पर आधारित, बैरोज़ के पास एक प्राचीन योद्धा के बारे में एक शानदार आधार है जो गोवा में पुर्तगाली शासक दा गामा के खजाने की रक्षा करता है। जब मराठा योद्धाओं ने गोवा पर आक्रमण किया, तो पुर्तगाली राजा दा गामा और उनके सैनिकों को अपने किले से भागने के लिए मजबूर होना पड़ा। चूँकि वे अपना खजाना घर वापस नहीं ले जा सकते, इसलिए वे अफ़्रीकी काला जादू करते हैं और अपने वफादार नौकर बैरोज़ की बलि चढ़ा देते हैं, जो एक दुर्जेय भूत के रूप में सदियों तक भाग्य की रक्षा करने के लिए अभिशप्त है। श्राप के हिस्से के रूप में, बैरोज़ के भूत को खजाने की चाबियाँ दा गामा के उत्तराधिकारी को सौंप देनी चाहिए।
फिल्म की शुरुआत गोवा में ईसा रॉन (माया राव) (जो दा गामा की बेटी इसाबेला का पुनर्जन्म लगती है) के आगमन से होती है। बैरोज़ का भूत ईसा से जुड़कर अपने कर्तव्य को पूरा करने के तरीके ढूंढना शुरू कर देता है, जो एकमात्र व्यक्ति है जो बैरोज़ को देख सकता है। फिल्म ईसा द्वारा बारोज़ पर अविश्वास करने और धीरे-धीरे उसे अपने पिता के रूप में प्यार करने के सामान्य मार्ग का अनुसरण करती है। सदियों पुराने आर्क को पुराने ढंग से क्रियान्वित किया जाता है, जिसमें किसी भी नवीन क्षण का अभाव होता है जो हमें भावनाओं को महसूस कराता है। संघर्ष एक लालची पुर्तगाल इतिहासकार और एक अफ्रीकी काले जादूगर के रूप में सामने आता है, जो निश्चित रूप से 16वीं शताब्दी के बुरे लोगों के वंशज हैं। इस बीच, ईसा, एक मातृहीन बच्ची, को भी अपने पिता से बहुत परेशानी होती है, जिनके पास उसके लिए समय नहीं है। बैरोज़ ऐसी घिसी-पिटी बातों का एक समूह है जिन्हें सबसे पुराने ढंग से क्रियान्वित किया जाता है।
मोहनलाल को छोड़कर, फिल्म में कोई परिचित चेहरा नहीं है क्योंकि कलाकार पूरी तरह से कोकेशियान हैं। बिना किसी अपवाद के, भारतीय फिल्मों के सभी श्वेत अभिनेताओं की तरह, अभिनेता भी नाटकीय प्रदर्शन करते हैं जो एक मंचीय नाटक के लिए भी अत्यधिक होगा। जीवंत और भव्य प्रोडक्शन डिज़ाइन के बावजूद, सामान्य संवाद चीज़ों को और भी नीरस बना देते हैं। यहां तक कि मोहनलाल का प्रदर्शन भी घटिया दिखता है क्योंकि दृश्यों को 3डी नौटंकी के लिए तैयार किया गया है। इस प्रकार, पात्रों के बीच वास्तविक नाटक और भावनाओं के लिए कोई जगह नहीं है। एक्शन सीक्वेंस ऐसे लगते हैं जैसे वे सीधे 80 के दशक के हों क्योंकि कोरियोग्राफी सुस्त है और रचनात्मकता का अभाव है।
ऐसा लगता है कि बैरोज़ के साथ निर्देशक मोहनलाल को समस्या है, जो एक मनोरंजक फील-गुड फंतासी फिल्म हो सकती थी। वह इस आशाजनक विचार को क्रियान्वित करने में विफल रहता है और एक ऐसी फिल्म लेकर आया है जिसके दृश्य असंबद्ध और बेजान हैं। बैरोज़ अखिल भारतीय प्रवृत्ति के लिए मलयालम सिनेमा का जवाब हो सकते थे यदि मोहनलाल ने लेखन और प्रदर्शन में उतना ही प्रयास किया जितना उन्होंने फिल्म के उत्पादन डिजाइन और 3 डी पहलू के साथ किया।
